Terramar Cinema

Adentrarse en la obra cinematográfica de Josef von Sternberg significa emprender un viaje con destino a un universo mítico, denso, artificial, intemporal, donde habita el ensueño, la mentira que descubre la verdad de los sentimientos, la reencarnación del cine en estado puro. “Marruecos” constituye, en este sentido, un excelente paradigma de su arte. Amy Jolly, una cantante de cabaret, embarca rumbo a Mogador para probar suerte. Allí se encuentran las tropas de la Legión Extranjera, de la que forma parte el soldado Tom Brown, un mujeriego que pone los ojos en ella… como también los pone el acaudalado monsieur La Bessiere. El insólito triángulo sentimental que plantea Sternberg en “Marruecos” es más complejo y audaz de lo que a simple vista pueda suponerse. Tenemos a un apuesto legionario muy valiente tanto en el terreno militar como en el de las conquistas a mujeres solteras y casadas, pero que muestra una sorprendente cobardía en cuanto se enamora de alguien como Amy Jo

Cualquiera que eche un vistazo a la filmografía de Sara Montiel a partir de las antológicas "La violetera" y "El último cuplé", pronto se dará cuenta de que el esquema de aquéllas se repite cansina e invariablemente en las películas que protagonizó desde entonces, sin que hubiera en ninguna un soplo de originalidad, interés o de, por lo menos, una mínima voluntad de cambiar un tanto la fórmula.   Sin embargo, cuando a finales de los sesenta, la estrella comenzó a experimentar un cierto declive apuntalado por el desastre de "Tuset Street", obra que, paradójicamente, estaba llamada a convertirse en una de las mejores, innovadoras y más arriesgadas de Sara pero acabó siendo un auténtico disparate por los innumerables problemas de entendimiento causados por el anquilosamiento de la diva y la concepción personal y vanguardista de Jorge Grau, el gran director encargado en un principio del proyecto, siendo Luis Marquina quien finalmente figuró para su d